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Musique et danse Amazigh

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La chanson classique des ‘Rways' du Sous est, au Maroc actuel, l'un des aspects du PIH (patrimoine immatériel de l'humanité), menacé de disparition à moins qu'une action ne soit engagée pour sa sauvegarde en réponse àl'appel de l'Unesco (15 octobre 2001). La présente intervention a pour but d'attirer l'attention sur les éléments d'authenticité dans ce patrimoine qui sont menacés de disparition, et de faire connaître un projet de recherche visant à constituer une base de donnée numérisée des éléments documentaires constitutifs de ce patrimoine.

La chanson des ‘Rways' (sorte de troubadours à l'origine) de la région du Sous est construite surtrois dimensions: (a)des paroles métriques (v. Jouad 1995 ; Dell & Elmedlaoui 1997, 2002), (b) une gamme musicale pentatonique et (c) une famille de rythmes binaires, ou composés (ternaires, quinaires et plus).
L'échelle mélodique pentatonique, en usage également en Afrique de l'Ouest, au Soudan, en Extrême Orient (Chine et Japon), sur laquelleles trois modes de la chanson des rways sont définis (ashelhiy, agnaw et amâakkl ; v. Aydoun p:66-67) et qui est de type anhémitonique en cela qu'elle se caractérise, en général, par l'absence de demi-tons, est une gamme de provenance africaine.

C'est la gamme qui encadre aussi les mélodies hassaniya et gnawi. Elle s'est même répandue vers le nord pour affecter la musique andalouse à travers notamment la ‘nawba' dite ‘Rasd' (litt. «danse» ; v. Ben Abd-Aljalil 1995 : 21-23 ; v. aussi Al-Jirari 2002 : 69 à propos des influences africaines). Comme le montre la représentation qui suit entre crochets : [Do Ré X Sol Y Do2], cette échelle, comparée à l'échelle heptatonique, manque d'un degré entre Ré et Sol, et d'un autre entre Sol et Do2.Le cycle rythmique à base de cinq temps (i.e. 5très en usage dans la chanson des rways, et qui peut être considéré comme un rythme composé du binaire et du ternaire, est pour sa part un rythme caractéristique qui fait l'originalité rythmique de la musique marocaine en général. Ce rythme est à la base des chants de danse des danses de l'ahwash, de l'ajmak ainsi que du mizan de Huwara dans le Sous. Il encadre également beaucoup de mouvements de la famille ahidus (v. Aydoun p : 84) parfois sous la forme 10/8, ainsi que certaines ‘serrabat' de tempo rapide dans le malhun (Idem. p :59) ou certains mouvements de la taqtuqa de Jebala (Ibid. p : 114) ou de la hadra de Aïsawa (Ibid. 132).
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a suivre